Бюллетень. Номер шестнадцатый.

ИССЛЕДОВАНИЯ И ПУБЛИКАЦИИ. IV

Стефано Гардзонио (Италия, Пиза-Флоренция, Пизанский университет)

Стихотворение «Пиза» (1912) Сергея Городецкого

В публикации 10 итальянских стихотворений С.М. Городецкого В. Енишерлов приводит следующий отрывок из неопубликованной автобиографии поэта: «В 1912 и 1913 гг. я ездил в Италию <...> памятники античности и Ренессанса помогли мне закончить свое художественное образование. Отголоском этих впечатлений оказалась 7-я книга стихов “Canti d’Italia”, в которой я, так сказать, измерял Россию масштабами Европы и находил их, например, у Микель-Анджело и только». Дальше публикатор уточняет: «Книга “Песни Италии” С. Городецкого не была напечатана — началась Первая мировая война»[1].

Правда, некоторые стихотворения появились на страницах журналов «Заветы» и «Новый журнал для всех» в 1912—1913 годах. Из книги «Canti d’Italia» вошли в издание «Стихотворения и поэмы» («Библиотека поэта». Большая серия, далее БП) 15 текстов: «Микеланджело», «Пиза», «Флорентийский рассвет», «Триумф смерти и триумф любви»[2], «Море»[3], «Ночь на чужбине»[4], «Флоренция», «Мучения св. Юстины», «Джинестри», «Савонарола», «Фонтан», «Рим»[5], «Сорренто», «Девушка на Помпеи» и «Дума». К ним добавим изданные Енишерловым в журнале «Наше наследие»: «Вечер на чужбине», «День», «Фра Беато Анжелико», «Усть-Арно» и «Джотто». Итого 20 стихотворений. Одновременно Енишерлов приводит еще 5 стихотворений, опубликованных в издании БП, но в их первой редакции. В связи с этим он замечает: «Итальянские стихи Городецкого записаны автором в небольшом изящном блокноте мелким четким почерком. Позже он переделал некоторые “итальянские стихи”, что, к сожалению, не улучшило их»[6].

Городецкий посвящает стихи Флоренции, Падуе, Сиене, Риму, Сорренто, Помпеи и т.д. Несколько стихотворений связаны с местечком Марина ди Пиза. Здесь, в прибрежном городке, расположенном неподалеку от Пизы, Городецкий жил в русском пансионе (отметим, что там же остановилась и семья Бориса Пастернака, да и сам поэт туда заехал во время своего краткого пребывания в Италии в августе 1912 г.). К пребыванию в Марина ди Пиза относятся стихи Городецкого «Ночь на чужбине», «Джинестри» и «Усть-Арно».

В настоящей небольшой работе я предлагаю анализ только одного стихотворения из итальянского цикла — «Пиза» и некоторые к нему комментарии. Оно нам известно в двух редакциях. Приведу полный текст в первой редакции, опубликованной Енишерловым, и в квадратных скобках разночтения по изданию БП:

ПИЗА

Начало стихотворения («На Арно каменная риза / Надета вновь») — возможно, намек на церковь Санта Мария делла Спина, чье строение в готическом стиле похоже на ризу из-за своей структуры — как бы из мраморного кружева (у П.П. Муратова читаем: «сложное плетение каменного кружева»[7]). В 1871—1875 годах церковь была снесена и отстроена заново на более высоком уровне Лунгарно[8].

«Пускай под лоджией толпятся / Взволнованно биржевики». Двустишие очевидно намекает на Лоджии ди Банки, построенные Бернардо Бонталенти в 1603—1605 гг., где в начале торговали шерстью и шелком. Лоджии находятся на Лунгарно у моста Di Mezzo.

Стихи: «Дремучим, давним сном томятся / Седые берега реки» как бы перекликаются с известным высказыванием П.П. Муратова: «Исторически Пиза умерла давно; путешественник, видевший другие мертвые итальянские города, узнает это сразу по особенной тишине на улицах, по закрытым ставням домов, по тому, как грустно спускается здесь осенний вечер...»[9]

Дальше Городецкий вводит тему родившегося в Пизе Галилея (1564—1642):

Там, под стеной, в конце аллеи,
Уютный домик тихо спит.
В нем Галилео Галилеи
Родился — мрамор так гласит.

Сегодня на основе более тщательного изучения исторических документов краеведы пришли к выводу, что дом, где родился Галилей — это дом Амманнати (фамилия матери) на улице Джусти (via Giusti, 24/26)[10]. В начале ХХ в. еще бытовало убеждение, что великий ученый родился внутри крепостных стен Fortezza Nova. Вторая гипотеза указывала на Палаццо Бокка на Borgo Stretto (там же и мраморная доска), недалеко от моста Di Mezzo.

Обратить внимание на все эти реалии необходимо, так как в своем стихотворении Городецкий двигается по совершенно определенному маршруту — от вокзала по направлению к собору. И в самом деле, пройдя Borgo Stretto до половины, поэт поворачивается налево и скоро приходит к Церкви Санто Стефано деи Кавальери:

Там в церкви небольшой знамена,
В боях изорванные, спят.

В церкви Св. Стефано хранятся трофеи многочисленных морских битв против оттоманов: знамена и фрагменты турецких кораблей, завоеванных во многочисленных морских битвах XVI—XVIII вв. Есть и некоторые деревянные статуи конца XVII в., изображающие турецких пленников, животных и оружие.

Далее поэт отправляется на Площадь Чудес:

Там поросла травою площадь,
Где мраморные чудеса...

Упоминает он и собор, и баптистерий:

Там молчаливый баптистерий,
Девятый начиная век,
Все тем же эхом голос мерил,
Когда поет в нем человек —

где обычно туристам дается возможность проверить собственным голосом особую акустику данного памятника.

В стихах:

И простодушно повествуют
Тому, кто сбоку в Дом войдет,
Историю любви живую
Две створки бронзовых ворот.

поэт намекает на знаменитые ворота св. Раниери пизанского собора (сегодня они находятся в музее Собора), изображающие эпизоды из жизни Иисуса Христа и Марии.

Далее поэт посвящает четверостишие «падающей башне» — наклоненной колокольне пизанского собора, а завершение — виду на Апуанские Альпы, который открывается за башней на север (об этом пишет и Борис Зайцев в своем очерке «Пиза»: «Над горами же ходят облака, бродят тени от них пестрыми узорами и дальше, там где-то, вглуби верно, белеют каменоломни — мрамор, Каррара»[11]).

Конечно, удивляет факт, что у Городецкого нет никакого намека на монументальное кладбище, которое находится на той же Площади чудес. Об этом памятнике и хранящихся там фрескам, судя по всему, поэт говорит в небольшом лирическом тексте «Триумф смерти и триумф любви». Хотя к нему и сделана сноска: «К фрескам на стенах Кампо Санто в Сиене»[12], да и текст помечен «27 июля 1912 Сиена», с большой вероятностью можно утверждать, что стихотворение навеяно впечатлениями не от Сиены, а именно от знаменитых фресок Мастера Триумфа Смерти (Maestro del Trionfo della Morte) на пизанском монументальном кладбище[13]. Правда, Городецкий напечатал стихотворение под названием «Сиена», очевидно спутав их с фресками Спинелло Аретино в сиенском Палаццо Пубблико. Кстати, фрески Кампосанто в Пизе и фрески Спинелло в Сиене сравнивает П.П. Муратов в «Образах Италии»[14].

В заключение скажу, что весь цикл «Canti d’Italia» заслуживает особого внимания со стороны ученых. Напомню, что стихотворение «Фра Беато Анжелико» полемически оспаривает концепцию искусства этого знаменитого итальянского живописца у Николая Гумилева, что представляет довольно интересную коллизию с точки зрения истории русского акмеизма. Думается, что дальнейшее изучение итальянских стихов Городецкого, безусловно, даст возможность по-новому осветить некоторые стороны этого центрального поэтического движения русского Серебряного века.

---

[1] Енишерлов В. Сергей Городецкий. Canti d’Italia. (10 стихотворений из книги 1912 г. «Итальянские песни») // Наше наследие. 2004. № 70.

[2] Напечатано под заглавием «Сиена» в кн.: Городецкий С. Изборник (Стихи 1905—1915 гг.), М., 1916.

[3] Напечатано в журнале «Заветы» под заглвием «Прибой».

[4] Напечатано под заглавием «Ночь» в кн.: Городецкий С. Избранные лирические и лиро-эпические стихотворения (1905—1935). М., 1936.

[5] Напечатано в журнале «Новый журнал для всех» под заглавием «Капитолий».

[6] Там же.

[7] Муратов П.П. Образы Италии. Т. 1. М., 1993. С. 236.

[8] Название церкви Della Spina (с Шипом) происходит от шипа, который, по легенде, был частью Тернового Венцам Христа и который хранился в церкви.

[9] Муратов П.П. Указ. соч. С. 233.

[10] См.: Del Guerra A. Individuazione della casa natale di Galileo Galilei // Celebrazioni Galileiane. Pisa, 2009.

[11] Зайцев Б. Пиза // Зайцев Б. Собр. соч. Кн. VII. Берлин; Пг., 1923, С. 73.

[12] См.: Гардзонио С. Статьи по русской поэзии и культуре. М., 2006. С. 39.

[13] Об этом см. мою статью: Гардзонио С. Об итальянских стихов Гумилева, Городецкого и Пастернака (Фрески пизанского кампосанто) // Гардзонио С. Статьи по русской поэзии и культуре. С. 39—40.

[14] Муратов П. Указ. соч. Т. 1. С. 239.

К содержанию Бюллетеня

Вы можете скачать Шестнадцатый выпуск Бюллетеня /ЗДЕСЬ/